La inauguración será a las 18 horas en la Sala de Exposiciones de la biblioteca y a partir de las 20 horas, en Espacio Bop, calle Juan de la Hoz, 25 habrá un coloquio en el que Ana Weiss hablará de su obra reciente.

Ambos locales se encuentran muy cercanos entre sí, en la zona Avenida América – Francisco Silvela, metros Avenida América y Diego de León.

EA Pancho, como te conocemos los amigos, completamos con esta nota la larga charla que venimos manteniendo en este portal y en la revista Raíz Argentina. Tú has tenido una importante labor en uno de los grandes logros del gobierno socialista en España en los años ochenta: la reconversión industrial. ¿Qué pasaba entonces aquí?


FLR En aquella etapa, había un exceso de capacidad con un modelo industrial agotado, había que hacer un gran ajuste de capacidad en todos los sectores. Muchos de ellos en manos del estado porque venían del fracaso del modelo y la caída de grandes empresas privadas que habían sido estatizadas en la etapa de Suárez, no porque fueran estatistas, sino porque no podían asumir la crisis social que hubiera desatado dejar caer esas empresas.

EA ¿Qué pasos se dieron?

FLR Para poder abordar la cuestión había que, por una lado atender la situación financiera de las empresas, luego el ajuste de capacidad, su reorganización productiva, la innovación tecnológica tanto de proceso como de producto, eso por un lado. Había que hacer un planteamiento sectorial y un recomposición empresarial del sector a través de fusiones.

Y por otro lado, el tratamiento de los excedentes laborales en una situación de crisis generalizada y de pérdida de empleo acusada, con grandes focos en determinadas zonas de España. Si nos ponemos a pensar en Cádiz, Ferrol o Bilbao con la industria naval y la siderurgia, que era el grueso de este nudo gordiano, eso planteaba una amenaza de grave crisis social y había que atender esa situación.

Había que plantear la creación de nuevo empleo a través de la generación de nuevos instrumentos que permitieran atraer y desarrollar nuevas inversiones allí donde era necesario la recolocación de los trabajadores.

EA ¿Qué papel jugaron los sindicatos, Pancho?
FLR La política de reconversión tiene tres patas: en el ámbito empresarial, tanto la ley como los grandes planes sectoriales fueron todos pactados. CCOO estuvo en contra durante toda la primera etapa hasta que perdió las elecciones sindicales en el sector del metal y UGT afrontó la reconversión. La política de reconversión sale de UGT y la pactamos con Carlos Solchaga.

EA ¿Y en el sector empresarial?

La situación empresarial se plantea: la situación financiera, para eso está la ley concursos de acreedores y quiebra, lo arreglan con sus acreedores. Desde el gobierno vamos a aportar capital, se crea en España la figura de los créditos participativos.

Sobre la base de los planes de desarrollo de cada empresa que se haya pactado, de viabilidad, de futuro, etc. el estado pone dinero pero en términos de créditos participativos. Quiere decir que ese crédito tiene las siguientes condiciones: se apoya la reconversión pero una vez que el proceso ya ha vuelto a la normalidad, se pueden tomar dos vías, o el empresario devuelve el dinero con unas tasas de interés privilegiadas o las participaciones del Estado las convertimos en capital.

Mientras tanto, el gobierno tiene voto y ese crédito oficial tiene la consideración de formar parte del capital. La actuación del gobierno no es pasiva. Es una comunidad de intereses donde actúan todas las partes. Esta es una innovación que ahora las estamos viendo aplicar tanto en Estados Unidos, Inglaterra, Alemania…¿Por qué le vamos a dar dinero sin control ni participación?.

Fue una actuación inteligente, concertada con todos los actores y vigilante, actuando con ese grado de corresponsabilidad. Y en el tema de los trabajadores, en gran parte de las plantillas el 30% y aún el 40 era excedencia de personal. Allí es cuando se inventa lo de la jubilación anticipada, que fuimos muy criticados en su momento, atendiendo a los mayores de cincuenta y cinco años, porque era imposible reciclarlos a la mayoría de ellos.

EA Pero quedaban otro 60 0 70% de excedentes….

FLR Para los demás, se establecieron todo un mecanismo e instrumentos para su recualificación y conseguirles empleo. El 30% de los trabajadores que nos encontramos de la reconversión en el sector naval, eran analfabetos funcionales. La generación de la posguerra. Es entonces cuando se crea la estructura del Fondo Formación, que fue la más grande organización de formación que se creó en esos años en España.

Luego a finales de los años 90 se ha parcelado y la Fundación Fondo Promoción de Andalucía es herencia, lo mismo que la de Asturias y las de otras regiones de España.


Era imperioso, muy necesario, crear este Fondo Formación, porque no estaba preparada España para atender esas necesidades en los grandes focos territoriales donde estaban localizadas las industrias a intervenir.


Luego se crearon las zonas de urgente industrialización, donde a través del SEPI se generaron los espacios para localizar empresas junto al apoyo financiero para la localización y el compromiso de estas empresas para buscar en los Fondos Formación gran parte de sus nuevos trabajadores.

Obviamente, las situaciones actuales son completamente diferentes. Estamos hablando de sectores cerrados como electrodomésticos, la línea blanca, la siderurgia y el sector naval.

Y el otro gran plan, que era el 15% del empleo de España era el sector textil y de la confección. Allí fue un plan abierto y se aplicaron las medidas laborales fundamentalmente para la jubilación anticipada.

Como era un sector muy disperso con polos importantes en Galicia y en Cataluña, de pequeñas y medianas empresas, se desarrollo un plan llamado “de intangibles”.

En la realidad, España no podía competir como creían desde el sector patronal y desde el gobierno se instrumentó una serie de financiaciones especiales, subvenciones y ayuda para encarar la etapa de modernización, con mejores y nuevos productos, desarrollo de los diseños y nuevas estrategias de marketing para competir con Francia e Italia en el mercado.

EA Llegamos a una pregunta clave ¿cómo llegó un argentino a formar parte de este equipo?

FLR A fuerza de militancia. Yo tenía mi formación de economía en una universidad argentina elitista, pública pero elitista como es la Universidad de Cuyo en Mendoza, donde además en el año 64 (yo ya estaba allí desde 1961) se hizo el plan Cuyo con la Universidad de Chicago donde estaban los Chicago Boys.

En lo teórico tuvimos una gran formación porque teníamos, por un lado a los profesores austríacos con sus esquemas con el equilibrio perfecto, que el mercado se reacomodaba, que se regulan por sí solos y todo lo demás, había también algún keynesiano y los Chicagos.

Así que yo era contador y experto en finanzas, así que en lo que era economía de empresas tenía una muy buena formación. Así fue que en la medida que me incorporo a los gabinetes técnicos en Cataluña y participo en las negociaciones colectivas, obtengo un gran aprendizaje, el mejor que podía tener a finales de los setenta, para comprender como funcionan los sectores industriales, cuáles son sus dificultades.

Ese fue un aprendizaje que me permitió pasar, ya con el gobierno socialista, de UGT al Ministerio de Industria. Previamente había participado en la elaboración del programa socialista de cara a las elecciones del 82. Por lo tanto son cosas que se dan de manera natural. Se dan porque uno está en los sitios adecuados para determinados momentos. Si no lo hubiera estado no hubiera pasado nada, habría hecho otras cosas.

Las circunstancias se dan y si le pones empeño y tienes una formación de base… de la misma manera que yo otros compañeros de Argentina, profesores, abogados, arquitectos, sicólogos, comunicadores, etc. se metieron en el proceso de cambio en el proceso de la transición española a tope. Y la sociedad española, sus organizaciones e instituciones no pusieron ninguna cortapisa. Uno se ha incorporado a participar de ese fenómeno. Y hemos recibido el trato como si fuéramos uno de ellos. Yo nunca he sentido una discriminación en absoluto, para nada.

EA A sido muy gratificante esta charla con un argentino, que sigue sintiéndose sanjuanino, Pancho. Nos leen también en Argentina… ¿algún mensaje para los recién llegados o los que puedan venir a España o Europa?

FLR El mensaje para los que llegaron hace poco o vendrán en el futuro es que no hay que tener ningún prejuicio… hay que combatir los prejuicios propios, los de uno.

Mural realizado por Justo Barboza, para la ciudad de Leganés, Madrid, España

Justo Barboza: “Así es, inicié mi formación en mi provincia. Te cuento que hacia 1960 me inscribí en los talleres del Instituto Superior de Artes, bajo la orientación del grabador Nello Raffo y de la pintora Leonor Carrieri. En el año 1961 me hicieron responsable de las clases de dibujo. En ese Instituto, que luego pasó a formar parte de la Facultad de Artes de la Universidad de San Juan, fundé el gabinete de Fotografía y Filmación y ocupé los cargos de Jefe del Departamento y de Secretario Técnico a cargo del Decanato de Artes.

Paralelamente, en el taller de Visión de Arquitectura, bajo la dirección de José Carrieri, inicié el aprendizaje de la escultura. Cuando comencé a trabajar junto a ellos, era un aprendiz de 19 años y puedo decirte que todas las propuestas que hacían allá, en San Juan, Argentina, por los años sesenta, siguen teniendo vigencia.

En Córdoba comencé a aprender pintura con Enrique Mónaco y, una vez al mes, con él viajábamos a Unquillo para recibir clases de Lino Eneas Spilimbergo, ante quien yo fui presentado por mi tío Adolfo Colantonio, hermano de mi madre y compadre suyo, músico italiano radicado en San Juan.

Hay que recordar que Spilimbergo trabajó algunos años en San Juan como empleado de correo y que, por mi tío lo supe, su premio Nacional de Las Terrazas lo pintó inspirado en una escenografía de una ópera que se presentaba por aquellos años en nuestra ciudad”.


Mira Justo, yo te iré marcando momentos o etapas y tú nos cuentas cosas…

BUENOS AIRES

Justo Barboza: “Luego viene mi segunda etapa en Buenos Aires, donde comienzo a trabajar a partir del ´67, vinculado con el mundo de las artes gráficas y comencé a hacer exposiciones allí. Además de las artes gráficas fui haciendo cada vez más obras que tenían un sentido artístico y testimonial.

Y luego en 1977, por razones de situaciones límites como le ha pasado a muchos, me vine a Madrid. El comienzo no fue muy duro, pero era un riesgo venir a un país donde nadie te conocía. También aquí la primera relación la tuve con el mundo editorial, comencé a colaborar con Anaya y luego con la prensa escrita”.

ESCULTURAS

Justo Barboza: “En algunos trabajos que hacía para la ilustración he venido haciendo elementos que se aproximan en su estructura en el grabado. Y luego poco a poco llego a las obras volumétricas. Comencé en la escultura ya en San Juan.

Todo estaba dictado desde una planificación a nivel teórico. Yo he ido accediendo a partir de eso y como en el grabado vine haciendo un trabajo de tipo caligráfico en una especulación formal que parte de la letra. A esas cosas también le fui dando volumen.

Ya había trabajado en madera y aquí me inicié en la cerámica en la escuela del distrito de Moncloa. Además en el mundo de la prensa me pedían piezas para regalar a personalidades, trofeos… y así fui armando familias de obras año tras año. A su vez, con gente que tiene que ver con instalaciones urbanas, ya he desarrollado algunos proyectos míos”.

MONUMENTO EN LEGANÉS

Justo Barboza: “Es un trabajo iniciado en plano, en serigrafía y estampación, que después he ido complicando y que se ha convertido en un conjunto de volúmenes, con elementos de concentración. Esas láminas de acero esmaltadas, de colores, se integran en torno a un eje. Las he ido aplicando en torno a un despliegue que se hizo en acero.

Todo esto a través de la propuesta “Encuentros” para una plaza en Leganés, la Plaza de la Constitución. Esto da lugar a otras esculturas en las cuales el criterio será siempre en torno a un eje, desde el cual emergen o se despliegan los elementos formales”.

DOCENCIA EN ESPAÑA

Justo Barboza: “En el CAM Centro de Arte Moderno de Madrid hay distintos talleres. Allí yo llevo el taller de dibujo y pintura. Creo que se pueden ir aplicando un sinfín de experiencias que pueden ser provechosos para los alumnos”.

LADO ABIERTO

Justo Barboza: “Nos reunimos un fotógrafo, Jorge Gallego, la psicóloga Trinidad Simón y un gran escultor madrileño, Leandro Alonso. Tuvimos una experiencia hace varios años con una instalación, "Espacio de diferencia", que se hizo en el antiguo pabellón – ya derrumbado- Hombres “B” del Centro de Salud Mental de Leganés.

Nos hemos seguido reuniendo, realizamos “Pasajes” en Espacio Bop y la próxima exposición será sobre el tema que hemos llamado “Africanos”, que es alusiva a la gente de ese continente y nos permite la búsqueda y el encuentro de una arqueología inventada pero con un contenido social y por otro lado de evocaciones formales”.


Ahora sí, volvemos a la conversación. Eres ilustrador, dibujante, escultor… ¿Qué te sientes como artista?

Justo Barboza: “Yo no podría decirte con exactitud, pero en términos aproximativos me considero un dibujante. Eso me permite llegar a obras que pueden ser más complicadas pero en sí es una labor de dibujante.

Creo que esto me permite pensar en torno a la existencia misma y darle un correlato formal. Te da una gramática, un lenguaje, porque siempre son tentativas simbólicas. No tenemos otra posibilidad para quienes estamos en esto, en dar una respuesta a la existencia a nivel personal y también darle forma a esto que es la vida de relación, ya que me considero parte del conjunto.

Constantemente en todo proyecto de trabajo, ya en grabado como en pintura o escultura, inicio búsquedas -y precauciones- mediante el dibujo y, porque, como así inculcaba Spilimbergo, debemos considerar a cualquier dibujo con la categoría de género autónomo”.


Como al comienzo… ¿Volvemos a San Juan?

Justo Barboza: “Mi tierra es muy bonita y así la he encontrado. Esto en relación a que allí la gente no te atropella como en las grandes metrópolis, como Buenos Aires por ejemplo. Las calles tienen árboles, hay acequias, todo es muy plácido, hay tiempo, todo es muy persuasivo. Y por otra parte, en el arte creo que hay una actividad muy enfática, no solo en las artes gráficas sino también en la música, el teatro.

Si bien fui por motivos de trabajo, para coordinar y realizar en 1986 la exposición: "Ilustradores y diseñadores gráficos de Madrid”, y estuve muy concentrado en eso, lo que uno retoma allí en la provincia es el trato con la familia y los amigos.

Una de las cosas que me resultaban importantes en San Juan, era la de recuperar el de tema de las conversaciones con el mismo tono, el mismo deje y los mismos decires. Allí en la Universidad cada tanto me hacían una entrevista. Es la misma relación que me pasa con vos y con tu publicación, que te agradezco mucho”.

Yo mismo y nuestros lectores somos los agradecidos, por todo cuanto nos has contado, que es muy enriquecedor. Hasta siempre amigo.

Eduardo Aldiser